4 ноября. Сюрреалистический занос
Про спектакль "Занос" театра Практика особенно символично писать в День народного единства, который официально связан с окончанием Смутного времени, но на самом деле заменяет празднование годовщины Великой Октябрьской революции. Так и в данном спектакле, сам занос практически никак не фигурирует, а самое интересное - это тот сюрреализм, который происходит вокруг сюжета (или вместо него).
Пока у зрителей брали отпечатки пальцев и выдавали наушники, к нам с подругой подошёл её коллега с работы, который сообщил, что пришёл в "Практику" первый раз, и поинтересовался, всегда ли здесь на спектаклях надо одевать наушники. Я искренне ему посочувствовала, так как попасть сразу на Сорокина, да ещё и в театре, где невозможно выбраться со своего места и свалить пораньше, это гражданский подвиг. После встречи с сослуживцем мы переключились на трёх странных зрителей, которые ожидали в фойе начала спектакля в одинаковых синих костюмах и с черными дипломатами эпохи восьмидесятых. Несмотря на то, что после третьего звонка они чинно заняли свои места в зрительном зале и одели наушники, мы сразу подумали, что с этими мужчинами что-то неладно, и оказались правы.
Наушники, кстати, нужны для того, чтобы выбрать один из трёх каналов и смотреть свою версию спектакля. Я выбрала первый, где происходит основное действие, так как до похода в театр данную пьесу не читала. Но если потратить 20 мин на ее прочтение заранее, то можно позволить себе переключиться на второй канал, по которому транслируют интервью самого Сорокина о пьесе "Занос", или на третий, чтобы послушать монолог человека, изображающего попугая в клетке, читающего произведения Пригова, которому Сорокин эту пьесу посвятил.
Помимо интриги с каналами все пытались решить ещё одну загадку: кто играет роль Наты Султановны, жены главного героя в гениальном (как обычно!) исполнении Андрея Фомина. Судя по голосу и огромному росту это всё-таки трансгендер, а Мила Кертеш, указанная в качестве исполнительницы, это его творческий псевдоним. Ну а интрига с тремя одинаковыми мужчинами с дипломатами разрешилась ближе к концу спектакля: они оказались оперными певцами, которые исполнили финальную ораторию прямо из зала, а также съели мясные стейки из "человечины", поджаренные силовиками на гриле, стоящем непосредственно на сцене. Кстати, данного эпизода в пьесе Сорокина, написанной в 2009 году, не было, но и времена тогда были не такие смутные ...
Про спектакль "Занос" театра Практика особенно символично писать в День народного единства, который официально связан с окончанием Смутного времени, но на самом деле заменяет празднование годовщины Великой Октябрьской революции. Так и в данном спектакле, сам занос практически никак не фигурирует, а самое интересное - это тот сюрреализм, который происходит вокруг сюжета (или вместо него).
Пока у зрителей брали отпечатки пальцев и выдавали наушники, к нам с подругой подошёл её коллега с работы, который сообщил, что пришёл в "Практику" первый раз, и поинтересовался, всегда ли здесь на спектаклях надо одевать наушники. Я искренне ему посочувствовала, так как попасть сразу на Сорокина, да ещё и в театре, где невозможно выбраться со своего места и свалить пораньше, это гражданский подвиг. После встречи с сослуживцем мы переключились на трёх странных зрителей, которые ожидали в фойе начала спектакля в одинаковых синих костюмах и с черными дипломатами эпохи восьмидесятых. Несмотря на то, что после третьего звонка они чинно заняли свои места в зрительном зале и одели наушники, мы сразу подумали, что с этими мужчинами что-то неладно, и оказались правы.
Помимо интриги с каналами все пытались решить ещё одну загадку: кто играет роль Наты Султановны, жены главного героя в гениальном (как обычно!) исполнении Андрея Фомина. Судя по голосу и огромному росту это всё-таки трансгендер, а Мила Кертеш, указанная в качестве исполнительницы, это его творческий псевдоним. Ну а интрига с тремя одинаковыми мужчинами с дипломатами разрешилась ближе к концу спектакля: они оказались оперными певцами, которые исполнили финальную ораторию прямо из зала, а также съели мясные стейки из "человечины", поджаренные силовиками на гриле, стоящем непосредственно на сцене. Кстати, данного эпизода в пьесе Сорокина, написанной в 2009 году, не было, но и времена тогда были не такие смутные ...
Комментарии
Отправить комментарий