Театр и жизнь

29 ноября . Права человека В Большом театре прошли премьерные показы оперы Бенджамина Бриттена "Билли Бадд" по мотивам книги американца Германа Мелвилла, чей роман "Моби Дик" знают даже у нас. Повесть "Билли Бадд, фор-марсовый матрос" стала последней в творчестве Мелвилла (он  её  даже  не закончил), но того, что было написано, вполне хватило на полноценную оперу в двух актах. Её  действие происходит в 1797 году на борту британского линейного корабля "Неустрашимый", которым руководит капитан сэр Эдвард Фейрфакс Вир. Отличительной особенностью оперы является то, что в ней нет ни одной женской героини. Понятно, что на корабле тёткам не место, тем более в XVIII веке. Но при желании автор мог бы придумать какие-то женские партии: жёны и матери моряков, ждущие на берегу, или морские русалки/сирены. Однако такого желания у Бриттена не возникло, и три с половиной часа на сцене пели только суровые мужчины в бушлатах, кожанках, кителях и ещё...

22 ноября. Чапаев в бурке, а Петька в дурке В театре "Практика" прошла премьера спектакля "Чапаев и Пустота" по книге Пелевина. Поставил её экстравагантный режиссёр Максим Диденко, про которого я недавно писала в связи с "Идиотом" в Театре Наций ( idiot ) и "Пастернаком" в Гоголь-центре ( pasternak ). У меня с этим романом Пелевина связаны ностальгические воспоминания: двадцать лет назад я прочитала его, когда приехала отдыхать в Юрмалу. Это было моё первое знакомство с творчеством Пелевина, и с тех пор я не пропускаю ни одной его новой книги. Поэтому на премьеру я шла изначально с высоко поднятой планкой и с критическим настроем. Как ни странно, спектакль не вызвал у меня отторжения, которое вызвали другие спектакли Диденко. Возможно, Пелевина только так и можно ставить: в виде наркотического бреда режиссёра под воздействием сильнодействующих препаратов, который он сам в интервью назвал " психотерапевтическим тотальным ме...

15 ноября . Тяжёлый рок Вероятность лажи при постановке драматургического произведения, как и в случае с изобразительным искусством, стремится к нулю при росте возраста артефакта. Картины или скульптуры, созданные в 2016 году, могут оказаться полной фигнёй и ничего не стоить через несколько лет. Икона XVI века скорее всего будет мечтой коллекционера вне зависимости от качества живописи, а черепок от древнегреческой амфоры находится в Эрмитаже просто потому, что ему три тысячи лет.  То же самое и с драматургией. С большинства современных пьес хочется уйти, не дожидаясь антракта. Произведения, которым исполнилось лет сто или двести, уже прошли проверку временем. Как бы современные режиссёры ни пытались что-то сделать с Чеховым или Мольером, классики хорошо держат удар, и в большинстве случаев получается более или менее прилично. Ну а античные трагедии, вообще, как цирконий - не растворяются в кислоте и щелочи, не подвержены коррозии и плавятся только при сверхвысоких темпер...

14 ноября . Свежий Тартюф Режиссёр Филипп Григорьян, хорошо известный своими радикальными спектаклями в театре Наций, замахнулся на Мольера и поставил в Электротеатре "Тартюфа". Он не смог удержаться в стороне от общественной дискуссии о фильме "Матильда", поэтому рискнул показать собственную интерпретацию жизни царской семьи, которая по своему составу практически совпадает с составом семьи господина Оргона: есть хозяин дома, который попал в психологическую зависимость от православного шарлатана, его прекрасная жена Эльмира, наследник Дамис в матроске и горничная Дорина, которая символизирует то ли доктора Боткина, то ли фрейлину Демидову, расстрелянных вместе с царской семьёй.  Правда для полной исторической подлинности дочь Оргона Мариана превратилась в четырёх девушек в одинаковых белых платьях. Главным героем спектакля стал, конечно, "Тартюф" в рясе, сапогах, с длинной нечесаной бородой до колен и окающим сибирским акцентом. На сцене он...

1 ноября . Театр не для зрителей В мире науки и искусства много известных тандемов: Маркс и Энгельс, Станиславский и Немирович-Данченко, Бойль и Мариотт, наконец. Есть такой тандем и в отечественном постдраматическом театре: это белорусский драматург Пряжко и российский режиссёр Волкострелов. Моё знакомство с тандемом Пряжко - Волкострелов началось три года назад, когда я посмотрела их совместную постановку "Три дня в аду" в Театре Наций. Я как раз в этот день прилетела из Челябинска, где провела именно три дня, поэтому название пьесы попало прямо в точку. При входе в зал нас встречали милиционеры в форме, которые направляли всех в три брезентовые армейские палатки разбитые в зрительном зале. В каждой палатке стояли какие-то предметы соцбыта: железные панцирные кровати со свернутыми полосатыми матрасами, газовая плита с черными чугунными конфорками, какие-то допотопные шкафы.  Во время спектакля ничего особо не происходило: звучали записанные на плёнку монологи ...