26 марта. Призрак гастарбайтера
В Большом прошла премьера балета "Анна Каренина" Джона Ноймайера, которая является ко-продукцией с Гамбургским балетом и была там впервые показана менее года назад. Несмотря на то, что в России существует множество других хореографических Карениных (постановки Бориса Эйфмана в Питере, Кристиана Шпука в Стасике и даже Анжелики Холиной в драматическом театр им. Вахтангова под прекрасную музыку Шнитке), у Ноймайера получилось выделиться за счет смелых и современных решений.
Каренин по сюжету политик, который стремится к переизбранию на какую-то важную государственную должность и проводит предвыборный митинг в Петербурге. Вронский любит играть в лакросс (канадскую игру в мяч со странной клюшкой с сеткой), поэтому когда Анна впервые встречает его на вокзале, он там бегает в трусах, чешках и вытянутой красной майке-алкоголичке. Анна, естественно, сразу обращает на него внимание, потому что зимой на вокзале нечасто можно встретить человека в одних трусах.
В момент их знакомства на вокзале от падения с высоты гибнет дорожный рабочий-гастарбайтер в замызганном и рваном оранжевом комбинезоне. На сцену натурально из-под потолка падает резиновый манекен в полную величину, к нему подбегает публика, за это время манекен меняют на настоящего человека, и со сцены уже уползает "живой" зомби, которому отведена практически главная роль в спектакле.
Очень реалистично режиссёр подошел к образу Стивы, которого жена Долли застает в постели с гувернанткой. Он также бегает по сцене в трусах и исполняет балетные па с джинсами, запутавшимися вокруг ноги. "Аристократ-землевладелец Левин" (как его называют в программке) носит резиновые сапоги, клетчатую фланелевую рубашку, ковбойскую шляпу и ездит по своему поместью на настоящем тракторе под музыку британского поп-исполнителя Кэта Стивенса, который потом стал именовать себя Юсуф Ислам. Когда Ноймайера в интервью спросили, почему такой выбор, он сказал, что "Анна Каренина" принадлежит всему миру, а не только России, поэтому в ней может быть и канадский лакросс, и британский поп, и вообще, чёрт знает что.
Еще публику очень повеселил исполнитель роли Серёжи, сына Карениной. Его танцевал взрослый исполнитель, которому не то, что на лошадке детской качаться, а в армию пора идти. Когда они "играли" с Анной в детской, и он залезал с головой ей под юбку, ситуация выглядела двусмысленно.
А так в целом постановка очень хорошая, можно сказать, мистическая. Вокруг Анны постоянно шатается призрак погибшего гастарбайтера и заставляет с собой танцевать. В начале второго акта, когда она отдыхает с Вронским в Италии, призрак сначала даже пристает к Вронскому. Тот совершает с ним несколько акробатических этюдов (спортсмен, всё таки) и убегает на тренировку, а Анна остается с зомби наедине.
Самая красивая картина в балете (с моей точки зрения) это посещение Анной премьеры оперы "Евгений Онегин". Для этого эпизода в качестве музыкального сопровождения Ноймайер выбрал увертюру Шнитке "(Не) сон в летнюю ночь" и отрывок из арии Татьяны (когда она ночью пишет письмо Онегину). Уже по звукам музыки становится понятно, что жить Анне осталось недолго. В заключительной сцене самоубийства и Каренин, и Вронский также одеваются в оранжевые комбинезоны и танцуют с Анной, поочередно с мертвым гастарбайтером, так что уже ни ей, ни публике не различить, кто есть кто на самом деле.
В общем, всё смешалось в доме Облонских.
В Большом прошла премьера балета "Анна Каренина" Джона Ноймайера, которая является ко-продукцией с Гамбургским балетом и была там впервые показана менее года назад. Несмотря на то, что в России существует множество других хореографических Карениных (постановки Бориса Эйфмана в Питере, Кристиана Шпука в Стасике и даже Анжелики Холиной в драматическом театр им. Вахтангова под прекрасную музыку Шнитке), у Ноймайера получилось выделиться за счет смелых и современных решений.
Каренин по сюжету политик, который стремится к переизбранию на какую-то важную государственную должность и проводит предвыборный митинг в Петербурге. Вронский любит играть в лакросс (канадскую игру в мяч со странной клюшкой с сеткой), поэтому когда Анна впервые встречает его на вокзале, он там бегает в трусах, чешках и вытянутой красной майке-алкоголичке. Анна, естественно, сразу обращает на него внимание, потому что зимой на вокзале нечасто можно встретить человека в одних трусах.
Еще публику очень повеселил исполнитель роли Серёжи, сына Карениной. Его танцевал взрослый исполнитель, которому не то, что на лошадке детской качаться, а в армию пора идти. Когда они "играли" с Анной в детской, и он залезал с головой ей под юбку, ситуация выглядела двусмысленно.
А так в целом постановка очень хорошая, можно сказать, мистическая. Вокруг Анны постоянно шатается призрак погибшего гастарбайтера и заставляет с собой танцевать. В начале второго акта, когда она отдыхает с Вронским в Италии, призрак сначала даже пристает к Вронскому. Тот совершает с ним несколько акробатических этюдов (спортсмен, всё таки) и убегает на тренировку, а Анна остается с зомби наедине.Самая красивая картина в балете (с моей точки зрения) это посещение Анной премьеры оперы "Евгений Онегин". Для этого эпизода в качестве музыкального сопровождения Ноймайер выбрал увертюру Шнитке "(Не) сон в летнюю ночь" и отрывок из арии Татьяны (когда она ночью пишет письмо Онегину). Уже по звукам музыки становится понятно, что жить Анне осталось недолго. В заключительной сцене самоубийства и Каренин, и Вронский также одеваются в оранжевые комбинезоны и танцуют с Анной, поочередно с мертвым гастарбайтером, так что уже ни ей, ни публике не различить, кто есть кто на самом деле.
В общем, всё смешалось в доме Облонских.
Комментарии
Отправить комментарий