1 сентября. Бесы мелкие и крупные
Новый театральный сезон я решила открыть оперой "Мелкий бес" Александра Журбина в музыкальном театре им. Покровского, мировая премьера которой состоялась в июне этого года (bes). Ведь как новый сезон начнешь, так его и проведешь, поэтому для старта нужно было что-то авангардное. "Мелкий бес" оправдал все мои ожидания, а в чем-то даже превзошел их.
Современные оперы (в моем понимании) бывают трёх видов: те, которые интересно смотреть, но нет никакого содержания (например, "Сверлийцы" в Электротеатре); те, где приятно послушать музыку (такое случается редко, я смогла вспомнить только "Историю Кая и Герды" Сергея Баневича в Большом) и, наконец, те, где музыка, в основном, обслуживает текст, который надо слушать очень внимательно. К последним относятся "Титий Безупречный", где в качестве текста выступает пьеса Максима Курочкина, и "Мелкий бес", использующий для либретто драматургическую фантазию под названием "Тварь" Валерия Семеновского по мотивам романа Сологуба.
Это абсолютно верное стратегическое решение, так как "послемодернист-ский" текст Семеновского, написанный в 1999 году (почти через 100 лет после появления модернистского романа Сологуба), не дает публике скучать, а время от времени даже вызывает опасение, что в зале с протестами появятся православные активисты или, вообще, министр культуры собственной персоной. Я бы даже сказала, что "Тангейзер" Тимофея Кулябина отдыхает, но я его, к сожалению, не видела.
Пересказывать пьесу я, конечно, не буду, чтобы сохранить интригу, но могу сказать, что бесами в ней одержимы все действующие лица, поэтому их реплики нарушают все возможные правила политкорректности.
Его Превосходительство вовсю демонстрирует антисемитизм, сначала возмущаясь тем, что на свадьбе играет еврейский оркестр ("Всё просто чудесно! Не понимаю только, зачем сюда евреев пригласили"), а потом требуя "чтобы на маскараде музыканты картину не портили. Хоть эфиопов найдите, только не этих. Которые общему согласию вечно мешают". Но так как эфиопов в провинциальном городке (где "жизнь каждого проходит на виду у всех, в присутствии всех") найти трудно, в сцене маскарада фигурируют те же самые музыканты еврейского оркестра с пейсами, но в черных чулках на головах.
Эмансипе Преполовенская подрывает основы семьи и брака и ставит под сомнение самое святое - супружескую верность, что от мужчин услышать вполне социально приемлемо, но из уст женщины звучит крамольно: "В моду входит абсолютная свобода. Амур де труа. Де труа как минимум.- А как максимум? - Как максимум - свальный грех.- А в качестве третьего кого рекомендуют - мужчину или женщину? - Это как раз совсем не принципиально. Хоть чучело".
Директор гимназии "как педагог" испытывает "глубокое отвращение к детству, отрочеству и юности".
А главная "любовная" линия оперы это история страсти взрослой девушки Людмилы к розовому и кудрявому гимназисту Сашеньке четырнадцати лет, с которым она играет в тирана и наложницу и Голгофу. От такого и до педофилии недалеко.
Странно, что постановку ещё не закрыли, видимо, просто руки пока не дошли...
Новый театральный сезон я решила открыть оперой "Мелкий бес" Александра Журбина в музыкальном театре им. Покровского, мировая премьера которой состоялась в июне этого года (bes). Ведь как новый сезон начнешь, так его и проведешь, поэтому для старта нужно было что-то авангардное. "Мелкий бес" оправдал все мои ожидания, а в чем-то даже превзошел их.
Современные оперы (в моем понимании) бывают трёх видов: те, которые интересно смотреть, но нет никакого содержания (например, "Сверлийцы" в Электротеатре); те, где приятно послушать музыку (такое случается редко, я смогла вспомнить только "Историю Кая и Герды" Сергея Баневича в Большом) и, наконец, те, где музыка, в основном, обслуживает текст, который надо слушать очень внимательно. К последним относятся "Титий Безупречный", где в качестве текста выступает пьеса Максима Курочкина, и "Мелкий бес", использующий для либретто драматургическую фантазию под названием "Тварь" Валерия Семеновского по мотивам романа Сологуба.
Это абсолютно верное стратегическое решение, так как "послемодернист-ский" текст Семеновского, написанный в 1999 году (почти через 100 лет после появления модернистского романа Сологуба), не дает публике скучать, а время от времени даже вызывает опасение, что в зале с протестами появятся православные активисты или, вообще, министр культуры собственной персоной. Я бы даже сказала, что "Тангейзер" Тимофея Кулябина отдыхает, но я его, к сожалению, не видела.Пересказывать пьесу я, конечно, не буду, чтобы сохранить интригу, но могу сказать, что бесами в ней одержимы все действующие лица, поэтому их реплики нарушают все возможные правила политкорректности.
Его Превосходительство вовсю демонстрирует антисемитизм, сначала возмущаясь тем, что на свадьбе играет еврейский оркестр ("Всё просто чудесно! Не понимаю только, зачем сюда евреев пригласили"), а потом требуя "чтобы на маскараде музыканты картину не портили. Хоть эфиопов найдите, только не этих. Которые общему согласию вечно мешают". Но так как эфиопов в провинциальном городке (где "жизнь каждого проходит на виду у всех, в присутствии всех") найти трудно, в сцене маскарада фигурируют те же самые музыканты еврейского оркестра с пейсами, но в черных чулках на головах.
Эмансипе Преполовенская подрывает основы семьи и брака и ставит под сомнение самое святое - супружескую верность, что от мужчин услышать вполне социально приемлемо, но из уст женщины звучит крамольно: "В моду входит абсолютная свобода. Амур де труа. Де труа как минимум.- А как максимум? - Как максимум - свальный грех.- А в качестве третьего кого рекомендуют - мужчину или женщину? - Это как раз совсем не принципиально. Хоть чучело".
Директор гимназии "как педагог" испытывает "глубокое отвращение к детству, отрочеству и юности".
А главная "любовная" линия оперы это история страсти взрослой девушки Людмилы к розовому и кудрявому гимназисту Сашеньке четырнадцати лет, с которым она играет в тирана и наложницу и Голгофу. От такого и до педофилии недалеко.
Странно, что постановку ещё не закрыли, видимо, просто руки пока не дошли...
Комментарии
Отправить комментарий