Театр и жизнь

31 декабря . Музыка небесных сфер Если я остаюсь на Новый год в Москве, то обязательно иду 31 декабря в театр. Обычно в этот день показывают что-то лёгкое и коммерческое, но сегодня мне повезло: в центре Мейерхольда был концерт-проект Олега Нестерова и группы  " Мегаполис" "Из жизни планет" ( planetslife ). Нестеров рассказывал про четыре фильма, которые были задуманы в 60-е годы, но так никогда и не были сняты. Заодно он говорил о судьбах тех сценаристов и режиссёров, которые хотели их делать:  Андрей Смирнов,  Геннадий Шпаликов и Владимир Китайский, Владимир Мотыль и Вениамин Каверин. Такой театр.док про кино. Конечно же, грустный. Между рассказами группа "Мегаполис" исполняла музыку, которую Нестеров написал под впечатлением от никем не виденных фильмов. Там были соло на гитаре, и на скрипке, и ударник, который играл то металлическими метёлочками, то палочками с мягкими пумпушками на концах. Поэтому звук был очень романтичный и абсолютно косм...

26  декабря . Марксизм и праведная корова. На спектакль LOVE MACHINES в Электротеатре я пошла по трём причинам. Во-первых, в анонсе было сказано, что это "легенда о прекрасной девушке, двух биороботах, современном искусстве и праведной корове" . Звучит заманчиво. Во-вторых, сценарий спектакля написала Кети Чухров, доктор философских наук и сторонница левых взглядов в политике и эстетике, то есть, практически марксистка. А я и сама марксистка, особенно когда иду по ЦУМу и вижу там женщин в соболиных шубах с короткими рукавами. Кроме того, у меня серьезная теоретическая подготовка, так как мы прошли не только  углубленный курс политикоэкономии в университете у профессора Цаголова, но и спецсеминар по "Капиталу" (две пары в неделю). Ну а в третьих, спектакль мне очень порекомендовала арт-директор Центра Мейерхольда, чьему мнению я доверяю. Перед спектаклем я почитала интервью автора сценария в журнале "Театр". Как оказалось, действительно маркси...

25 декабря . Иванов как зеркало русских мужчин Евгений Миронов сделал прекрасный подарок себе на пятидесятилетие и всем нам на Рождество. Он пригласил Тимофея Кулябина поставить в Театре Наций "Иванова" - одну из самых таинственных и трагичных пьес молодого Чехова. Кулябин, естественно, перенес действие в наше время, убрал из текста всякие анахронизмы, типа земской управы, имений, помещиков и фабрикантов, и выяснилось, что пьеса конкретно про сегодняшний день.  Чиновник среднего звена Иванов (Миронов) должен 900 000 рублей обеспеченным Лебедевым, но отдать никак не может, так как зарплата низкая, и жена Аня-Сарра (Хаматова) больна онкологией. Поэтому Иванов часто ездит к Лебедевым, как бы договариваться об отсрочке долга, а на самом деле, чтобы немного отвлечься от депрессии, в которую он погружается дома. В один из таких приездов отмечается день рождения дочки Лебедевых Саши, поэтому на их даче дым стоит коромыслом, и все гости хором поют:  "Александра, Алекс...

21 декабря . Испанцы тоже не любят тёщу В Мастерской Фоменко прошёл предпремьерный показ постановки Кирилла Пирогова "Испанцы в Дании" по ранней пьесе Просперо Мериме. Не знаю, чем Кирилла вдохновил именно этот материал, но нам было нелегко выдержать три часа на очень неудобных стульях старой сцены Мастерской. Спектакль постоянно балансировал между шпионским триллером и любовной драмой. Я (в силу своей профессии) увлекаюсь конспирологией, поэтому первая сюжетная линия шла хорошо и заставляла мозг усиленно работать. Очень хотелось разобраться в "фатальной мешанине" (как сами авторы обозначили жанр спектакля) и понять, кто с кем вступил в заговор, и кто против кого шпионит. Это было нелегко без специализированного исторического образования.  На острове Фюн, принадлежащем Дании, находится испанская дивизия маркиза де Ла Романы, являющегося (как бы) союзником французов из наполеоновской армии, которые также базируются на острове и постоянно восклица...

5 декабря . Куда бежать опричнику? Марк Захаров поставил в Ленкоме "День опричника" по мотивам книг Сорокина. Конечно, Сорокина ставить сложно. Но вот недавно Марат Гацалов сделал спектакль "Теллурия" в Александринке, и получилось очень концептуально ( telluria ). А у Захарова вышло что-то среднее между Театром Сатиры и передачей "Петросян-шоу" на канале Россия.   Это как если бы снять сериал по "Анне Карениной" в стиле "Ворониных". Типа Каренин работает главным механиком на автобазе, а его жена Анька спуталась с Лёхой Вронским, менеджером по продаже пластиковых окон, перешла из Дикси в Пятёрочку, чтобы быть поближе к нему, потом забеременела, уехала к тетке в Серпухов, там родила, но с ребёнком на работу никуда не брали, поэтому она стала бухать и по пьяни попала под трактор. Вот примерно то же самое Захаров сделал с моим любимым Сорокиным. Опричник Комяга из убийцы и душегуба превратился в какого-то страдающего интел...

29 ноября . Права человека В Большом театре прошли премьерные показы оперы Бенджамина Бриттена "Билли Бадд" по мотивам книги американца Германа Мелвилла, чей роман "Моби Дик" знают даже у нас. Повесть "Билли Бадд, фор-марсовый матрос" стала последней в творчестве Мелвилла (он  её  даже  не закончил), но того, что было написано, вполне хватило на полноценную оперу в двух актах. Её  действие происходит в 1797 году на борту британского линейного корабля "Неустрашимый", которым руководит капитан сэр Эдвард Фейрфакс Вир. Отличительной особенностью оперы является то, что в ней нет ни одной женской героини. Понятно, что на корабле тёткам не место, тем более в XVIII веке. Но при желании автор мог бы придумать какие-то женские партии: жёны и матери моряков, ждущие на берегу, или морские русалки/сирены. Однако такого желания у Бриттена не возникло, и три с половиной часа на сцене пели только суровые мужчины в бушлатах, кожанках, кителях и ещё...

22 ноября. Чапаев в бурке, а Петька в дурке В театре "Практика" прошла премьера спектакля "Чапаев и Пустота" по книге Пелевина. Поставил её экстравагантный режиссёр Максим Диденко, про которого я недавно писала в связи с "Идиотом" в Театре Наций ( idiot ) и "Пастернаком" в Гоголь-центре ( pasternak ). У меня с этим романом Пелевина связаны ностальгические воспоминания: двадцать лет назад я прочитала его, когда приехала отдыхать в Юрмалу. Это было моё первое знакомство с творчеством Пелевина, и с тех пор я не пропускаю ни одной его новой книги. Поэтому на премьеру я шла изначально с высоко поднятой планкой и с критическим настроем. Как ни странно, спектакль не вызвал у меня отторжения, которое вызвали другие спектакли Диденко. Возможно, Пелевина только так и можно ставить: в виде наркотического бреда режиссёра под воздействием сильнодействующих препаратов, который он сам в интервью назвал " психотерапевтическим тотальным ме...