26 февраля. Носферату из Моссовета

Вчера в рамках программы "Золотой маски" показали оперу "Носферату" современного композитора Дмитрия Курляндского в постановке грека Теодороса Терзопулоса (автора "Вакханок" в Электротеатре). Оперу привез Пермский театр оперы и балета под руководством Теодора Курентзиса (http://permopera.ru/playbills/repertoire/show/1497). Он сам и дирижировал.

О том, что спектакль стоящий, свидетельствовали спекулянты, которые окружили вход в театр Моссовета, где выступали греки, и громко зазывали прохожих: "А вот кому на Носферату!"

Когда поднялся занавес, на сцене появились: 33 деревянных гроба разных размеров (видимо, намекая зрителям, что если что - на всех найдется), Алла Демидова, немолодой мужчина (как стало понятно позже - сам вампир) и полная женщина в черном. Перед сценой располагались человек пятьдесят оркестра во главе с демоническим Курентзисом. Половина амфитеатра также была занята хором и музыкантами с огромными барабанами.
Исполнение оперы заключалось в том, что музыканты начали скрипеть струнами и постукивать по дереву, хор - издавать вздохи и всхлипы, а Алла Демидова - драматично декламировать что-то вроде "нет света... нет звуков... нет жизни... есть несвет... есть незвук... есть нежизнь" и так далее.

На сцене появилась балерина в белой пачке со связанными руками и ногами. Сначала она  немного покружилась на пуантах, а потом легла на сцену и билась в конвульсиях. На заднем плане ходили мужчины в черных костюмах с ботинками, надетыми на руки. Ближе к середине спектакля к персонажам на сцене присоединилась худая женщина в белом, которая читала рецепты ядов и отваров.

Потом гробы уехали наверх, и вместо них опустились канаты с привязанными ножами. Один из мужчин в черном волочил связанную балерину за ногу через всю сцену. 
Потом появился трансвестит в блестящем платье с двумя тесаками. За ним шли мужчины с ножами и вжикали ими в такт шагам. Связанную балерину пронесли на палке, подвешенной за руки и за ноги так же, как охотники несли убитого волка в "Красной шапочке". 

Снова появился трансвестит, но уже не с тесаками, а с красными туфельками на каблуках. Мужская половина зала встрепенулась и почувствовала опасность. И не ошиблась.

 Опера завершилась тем, что пожилой вампир заколол каблуками красных туфелек полную женщину в черном, худую женщину в белом, народную артистку РСФСР Аллу Демидову, а, в конце концов, и себя. В общем, полный носферату.

Комментарии

Отправить комментарий

Популярные сообщения из этого блога

Идеальная чайка

Изображение
Сложно писать про хорошие спектакли, а про идеальный - практически невозможно. А новая "Чайка" Демуцкого-Посохова-Молочникова просто идеальна. Прежде всего, благодаря сбалансированной коллаборации русских, отвечающих за метафизическое и иррациональное, и британцев, отвечающих за сценографию, костюмы и свет, то есть, за рациональное, технологичное и стильное. А они в этом - лучшие.  Поскольку от альянса Демуцкого-Посохова кроме шедевров мы ничего другого и не ожидаем, то важно сказать, что Молочников хорошо вписался в эту компанию и добавил хайпа и трушности. Думаю, что его идеей было сделать Костика Треплева похожим на Полунина со шрамами и татуировками. Совпадает даже то, что в последнем акте Костик начинает вести себя более солидно аналогично Полунину, который тоже повзрослел, женился и татуировки   свои потихонечку сводит. Очень креативно и натуралистично выглядит сцена, где Костик руками душит чайку и прибивает  её  гвоздями  к полу. Очевидно, что детство...
Далее...

Киностудия Диденко

Изображение
Во времена моего детства была такая шутка: «Есть фильмы хорошие, есть плохие, а есть - киностудии Довженко».    Я, кстати, так и не поняла, что с этими фильмами было не так (видимо, они были слишком артхаусными для советских людей), но Максим Диденко, похоже, так же выбивается из общего канона, как и Довженко много лет назад.  Каждый его спектакль это событие: «Текст» по Глуховскому в Ермоловой (кстати, поставленный задолго до появления популярного фильма с Кристиной Асмус), «Чапаев и Пустота» в Практике, «Цирк» в театре Наций с великолепной Ингеборгой (который я даже посмотрела два раза), «Пастернак» в Гоголь-центре с не менее прекрасным Смеховым, «Девять дней, которые потрясли мир» в Музее Москвы, посвящённые 100-летию Октябрьской революции, которые действительно шли всего девять дней, и вот теперь «Левша» в театре Наций.  Здесь, как и в любом другом спектакле Диденко, намешано очень много всего разного, чтобы зрители открыли рот и не закрывали его до конца спектак...
Далее...

Бал Сатаны

Изображение
На постановку «Мастера и Маргариты» я попала только со второго раза, и решила все-таки пойти, честно говоря, исключительно из уважения к Лепажу, которого давно и нежно люблю.   Большинство моих знакомых уже сходили, и отзывы были так себе: «костюмы красивые», «интересный видеоряд», «на Миронова посмотреть». На Миронова мы, конечно, посмотрели (Хаматовой не было, вместо неё играла абсолютно незнакомая девица), но даже он не мог спасти довольно скучный и совсем не постдраматический спектакль.  Был, конечно, один пророческий эпизод про глобус, на котором Воланд, вместо того чтобы слушать новости по радио, видит, как наливаются огнём те куски суши, где начинается война.  «Маргарита наклонилась к глобусу и увидела, что квадратик земли расширился, многокрасочно расписался и превратился как бы в рельефную карту. А затем она увидела и ленточку реки, и какое-то селение возле нее. Домик, который был размером в горошину, разросся и стал как спичечная коробка. Внезапно и беззвучно кр...
Далее...