Идеальная чайка

3 мая. О грустном

Очень грустно, когда тебе только-только начал нравиться какой-то актер или режиссер, и вдруг он умирает совсем в нестаром возрасте, и остаются только фотографии, видеозаписи и воспоминания тех, кто был на его спектаклях.

У меня так было с тремя людьми.

Первый это Владик Мамышев-Монро. Я про него, конечно, всегда знала, видела его фотографии в образах знаменитых людей, но серьезно не воспринимала. Живым в первый и последний раз я видела его в спектакле "Полоний" в Политеатре. 

Политеатр стремительно возник в Политехническом музее в начале 2012 года, мгновенно стал очень модным местом, выпустил несколько прекрасных спектаклей ("Волны" с Вениамином Смеховым и Алиной Хазановой, "Выбор героя" с Артемом Ткаченко и Алисой Гребенщиковой, "Демарш энтузиастов" с Александром Филиппенко) и так же стремительно закрылся через год. Премьера "Полония" по Шекспиру была в декабре 2012 года, успели показать пару спектаклей, а в начале 2013 года Владик погиб.

На премьеру я пригласила двух своих питерских друзей. Они потом сказали, что такого количества альтернативно модных людей они в Москве никогда не встречали. Видимо, весь андеграунд решил вспомнить молодость и поддержать Владика в его новом проекте. Это было бодрое мультимедийное зрелище с элементами юмора и мистики. Друзья были под впечатлением, я тоже.

Прошлым летом я была в петербургском Эрмитаже на выставке "Манифеста". Там были работы Владика и его со-товарища Тимура Новикова, они мне понравились. Выяснилось, что арт-объекты Мамышева-Монро есть в коллекции Русского музея. В это же время проходила персональная выставка Владика в частном "Новом музее" Петербурга. Я зашла и туда. Там были детские фотографии, первые пробы пера и кисти, какие-то стенгазеты и коллажи из восьмидесятых, одежда в стиле gay glamour, экраны, на которых крутили фильмы с участием Владика, в том числе, отрывки из документального фильма "Тимур Новиков. Ноль Объект" про питерский андеграунд 80-х и 90-х годов. Вернувшись в Москву, я посмотрела фильм целиком. Фильм снял режиссер Александр Шейн в 2014 году, на этот момент большинства главных героев уже не было в живых.

Вторая недавняя потеря (в ноябре 2014 года) это Алексей Девотченко. Я видела его во многих спектаклях Гоголь-центра: в роли Плюшкина в "Мертвых душах", батюшки в "(М)ученике" и в двух моноспектаклях "Дневник провинциала в Петербурге» по мотивам романа Салтыкова-Щедрина и "Концерт Саши Черного для фортепьяно с артистом", где он сам играл на рояле и пел песни. 

Про то, что мне нравятся постановки Владимира Агеева, я узнала только после его смерти в мае 2014 г. Друзья и коллеги режиссёра решили провести фестиваль спектаклей Владимира в его память и опубликовали программу. Я увидела ее в интернете и поняла, что мои любимые спектакли в театре "Практика" ("Жара",  "Девушка и революционер", "Коммуниканты") и в "Другом театре" ("Чуть-чуть о женщине", "Серсо" и "Ближе") поставил именно он. До сих пор не понимаю, почему имя режиссера не отложилось в моей памяти, когда я ходила на эти постановки. Может быть, потому, что сценарий и игра актеров сочетались так органично, что рука режиссера была невидима, и казалось, что все происходит само собой?

В программе фестиваля был спектакль, который я раньше не видела: "Пленные духи" по пьесе братьев Пресняковых про Александра Блока и его маму-домохозяйку, Любовь Менделееву и ее папу-химика, и про поэта Андрея Белого, которого гениально играет актер ... Андрей Белый. Этот спектакль, как и все остальные постановки Владимира Агеева, очень камерный, интеллектуальный, но при этом безумно смешной.

Спектакли Владимира Агеева еще идут на сценах нескольких московских театров, и можно успеть посмотреть их, пока там играют те актеры, с которыми работал режиссер, пока над сценой чувствуется его легкое дыхание.