16 марта. Детство Гамлета
Перед походом на премьеру спектакля Раду Поклитару "Гамлет" в Большом я прочитала пару рецензий в ведущих деловых газетах. Там его нещадно ругали за "убожество режиссерского решения и небогатый набор штампов".
А мне спектакль понравилась, так же, как мне безумно нравятся постановки английского хореографа Мэтью Боурна.
Он обычно привозит их в Москву в рамках летнего Чеховского фестиваля. Я лично видела три: "Золушку", "Спящую красавицу" и "Портрет Дориана Грея". Постановки Боурна объединяет следующее: они идут не более двух часов (включая антракт), чтобы не утомлять зрителя; там очень красивые костюмы и богатые декорации, которые постоянно трансформируются и двигаются; вместо живого оркестра - фонограмма, а сюжет и герои адаптированы к потребностям сегодняшнего дня. Например, в "Золушке" у нее не две сводных сестры, а три брата (один из них гей, а другой - пристает к Золушке), действие происходит в сороковые годы в Лондоне, принц - это летчик, и так далее. Смотрится очень увлекательно, время летит незаметно.
Но назвать это балетом, конечно, нельзя. Так же как мьюзикл - это не опера, хотя там много музыки, и все поют, так и спектакли Боурна - это не балет, а какой-то "хореографикал".
Раду Поклитару - это наш восточноевропейский Боурн. Его "Гамлет" идет меньше двух часов, но за это время постановщик успевает не только динамично раскрыть сюжет творения Шекспира, но и добавить сцены детства и юности принца датского. Удается это благодаря тому, что спектакль представляет собой череду пантомимных сцен, иллюстрирующих повороты сюжета как движениями артистов, так и сценическим реквизитом.
Например, когда отец Гамлета умирает от отравления, на сцене появляются врачи в белых халатах и больничная кровать на колесиках. Могильщики буквально вылезают из-под земли через люк в центре подмостков и бодро работают лопатами. Когда герои спектакля умирают, они быстро двигаются вглубь сцены и выходят через открывшийся проем в белое пространство, наполненное дымом. Поэтому сцена каждой смерти (а их у Шекспира немало) занимает не более 2-3 минут.
Так что "Гамлета" Поклитару вполне можно смотреть (тем более, что Боурн этим летом на Чеховский фестиваль не приедет), просто надо правильно воспринимать жанр данного зрелища. Вот "Ромео и Джульетта" Начо Дуато в Михайловском театре Петербурга и "Укрощение строптивой" Жана-Кристофа Майо в Большом - это действительно grand ballet, а "Гамлет" - просто хореографикал.
Перед походом на премьеру спектакля Раду Поклитару "Гамлет" в Большом я прочитала пару рецензий в ведущих деловых газетах. Там его нещадно ругали за "убожество режиссерского решения и небогатый набор штампов".
А мне спектакль понравилась, так же, как мне безумно нравятся постановки английского хореографа Мэтью Боурна.
Он обычно привозит их в Москву в рамках летнего Чеховского фестиваля. Я лично видела три: "Золушку", "Спящую красавицу" и "Портрет Дориана Грея". Постановки Боурна объединяет следующее: они идут не более двух часов (включая антракт), чтобы не утомлять зрителя; там очень красивые костюмы и богатые декорации, которые постоянно трансформируются и двигаются; вместо живого оркестра - фонограмма, а сюжет и герои адаптированы к потребностям сегодняшнего дня. Например, в "Золушке" у нее не две сводных сестры, а три брата (один из них гей, а другой - пристает к Золушке), действие происходит в сороковые годы в Лондоне, принц - это летчик, и так далее. Смотрится очень увлекательно, время летит незаметно.
Но назвать это балетом, конечно, нельзя. Так же как мьюзикл - это не опера, хотя там много музыки, и все поют, так и спектакли Боурна - это не балет, а какой-то "хореографикал".
Раду Поклитару - это наш восточноевропейский Боурн. Его "Гамлет" идет меньше двух часов, но за это время постановщик успевает не только динамично раскрыть сюжет творения Шекспира, но и добавить сцены детства и юности принца датского. Удается это благодаря тому, что спектакль представляет собой череду пантомимных сцен, иллюстрирующих повороты сюжета как движениями артистов, так и сценическим реквизитом.
Например, когда отец Гамлета умирает от отравления, на сцене появляются врачи в белых халатах и больничная кровать на колесиках. Могильщики буквально вылезают из-под земли через люк в центре подмостков и бодро работают лопатами. Когда герои спектакля умирают, они быстро двигаются вглубь сцены и выходят через открывшийся проем в белое пространство, наполненное дымом. Поэтому сцена каждой смерти (а их у Шекспира немало) занимает не более 2-3 минут.
Так что "Гамлета" Поклитару вполне можно смотреть (тем более, что Боурн этим летом на Чеховский фестиваль не приедет), просто надо правильно воспринимать жанр данного зрелища. Вот "Ромео и Джульетта" Начо Дуато в Михайловском театре Петербурга и "Укрощение строптивой" Жана-Кристофа Майо в Большом - это действительно grand ballet, а "Гамлет" - просто хореографикал.
Комментарии
Отправить комментарий