27 марта. Маленькие трагедии в Гоголь-центре

Признаюсь честно, что я (как и многие мои знакомые) очень люблю короткие спектакли без перерыва, желательно на небольшой камерной сцене, где нет микрофонов, где видно выражение глаз актеров, прямо как в кино, где сразу понятно, есть талант или нет. Такой наш российский "Off-Off-Broadway". Подобные спектакли идут в "Практике", "Табакерке", "Другом театре" и на малой сцене Гоголь-центра.
Но специализация у всех разная: в "Практике" уклон в политику, в "Табакерке" - классика, в "Другом" - про любовь. А в Гоголь-центре каждый маленький спектакль - про трагизм нашей жизни


"Русская красавица" по книге Виктора Ерофеева про нелегкую женскую судьбу.



"Машина" по пьесе современного автора Юрия Клавдиева про жуть российской провинции.
"Девять" по фильму "Девять дней одного года" про то, что физикам и сегодня непросто.

 И, наконец, "Озеро" по пьесе Михаила Дурненкова, премьера которого состоялась на прошлой неделе, про то, что душа каждого - потемки (или бездонное озеро).

Спектакль я смотрела практически во второй раз. Получилось это так. Прошлым летом в Гоголь-центре было превью четырех пьес современных авторов. После просмотра зрителям предложили проголосовать за каждую пьесу и выбрать, какую из них театру надо поставить в следующем году. Я посмотрела и проголосовала за "Озеро". Видимо, остальным избирателям оно тоже понравилось, поэтому именно эту пьесу включили в репертуар.

Когда мы с подругой вошли в зрительный зал, весь пол был закрыт черной пластиковой пленкой. Мы думали, что снова будут поливать водой, но Серебренников это не Крымов, он обходится без спецэффектов. Пленка была нужна, чтобы убрать ее после того, как в зал зашли все зрители в пыльных ботинках, и превратить черный зеркальный пол в гладь бездонного озера.

 Сцена тоже была превращена в сплошное зеркало, по ходу спектакля стало понятно, зачем. На сцене происходило основное действие, но когда надо было вернуться в прошлое героев, то картины из прошлого разыгрывались за спинами зрителей. Для того, чтобы нам было удобнее смотреть в прошлое, и были предназначены зеркала на сцене: в них отражалось то, что происходило позади нас, и не надо было вертеть головой. Ну и вообще, при отражении в неровных зеркалах или в воде озера в неярком освещении многие поступки из прошлого кажутся не такими неприглядными, а таких поступков у героев пьесы было немало, как и у всех нас.

Комментарии

Отправить комментарий

Популярные сообщения из этого блога

Идеальная чайка

Изображение
Сложно писать про хорошие спектакли, а про идеальный - практически невозможно. А новая "Чайка" Демуцкого-Посохова-Молочникова просто идеальна. Прежде всего, благодаря сбалансированной коллаборации русских, отвечающих за метафизическое и иррациональное, и британцев, отвечающих за сценографию, костюмы и свет, то есть, за рациональное, технологичное и стильное. А они в этом - лучшие.  Поскольку от альянса Демуцкого-Посохова кроме шедевров мы ничего другого и не ожидаем, то важно сказать, что Молочников хорошо вписался в эту компанию и добавил хайпа и трушности. Думаю, что его идеей было сделать Костика Треплева похожим на Полунина со шрамами и татуировками. Совпадает даже то, что в последнем акте Костик начинает вести себя более солидно аналогично Полунину, который тоже повзрослел, женился и татуировки   свои потихонечку сводит. Очень креативно и натуралистично выглядит сцена, где Костик руками душит чайку и прибивает  её  гвоздями  к полу. Очевидно, что детство...
Далее...

Киностудия Диденко

Изображение
Во времена моего детства была такая шутка: «Есть фильмы хорошие, есть плохие, а есть - киностудии Довженко».    Я, кстати, так и не поняла, что с этими фильмами было не так (видимо, они были слишком артхаусными для советских людей), но Максим Диденко, похоже, так же выбивается из общего канона, как и Довженко много лет назад.  Каждый его спектакль это событие: «Текст» по Глуховскому в Ермоловой (кстати, поставленный задолго до появления популярного фильма с Кристиной Асмус), «Чапаев и Пустота» в Практике, «Цирк» в театре Наций с великолепной Ингеборгой (который я даже посмотрела два раза), «Пастернак» в Гоголь-центре с не менее прекрасным Смеховым, «Девять дней, которые потрясли мир» в Музее Москвы, посвящённые 100-летию Октябрьской революции, которые действительно шли всего девять дней, и вот теперь «Левша» в театре Наций.  Здесь, как и в любом другом спектакле Диденко, намешано очень много всего разного, чтобы зрители открыли рот и не закрывали его до конца спектак...
Далее...

Бал Сатаны

Изображение
На постановку «Мастера и Маргариты» я попала только со второго раза, и решила все-таки пойти, честно говоря, исключительно из уважения к Лепажу, которого давно и нежно люблю.   Большинство моих знакомых уже сходили, и отзывы были так себе: «костюмы красивые», «интересный видеоряд», «на Миронова посмотреть». На Миронова мы, конечно, посмотрели (Хаматовой не было, вместо неё играла абсолютно незнакомая девица), но даже он не мог спасти довольно скучный и совсем не постдраматический спектакль.  Был, конечно, один пророческий эпизод про глобус, на котором Воланд, вместо того чтобы слушать новости по радио, видит, как наливаются огнём те куски суши, где начинается война.  «Маргарита наклонилась к глобусу и увидела, что квадратик земли расширился, многокрасочно расписался и превратился как бы в рельефную карту. А затем она увидела и ленточку реки, и какое-то селение возле нее. Домик, который был размером в горошину, разросся и стал как спичечная коробка. Внезапно и беззвучно кр...
Далее...