5 марта. Богомолов для начинающих
Не завидую тем зрителям, которые впервые познакомились с творчеством режиссера Константина Богомолова на его недавних постановках в МХТ ("Идеальный муж" по Оскару Уайльду и "Карамазовы" по Достоевскому) или в Ленкоме ("Борис Годунов"). В этих спектаклях он провоцирует публику по полной программе. Эстетов (главным образом, питерских) раздражают вставки с русским шансоном и реклама майонеза "Ряба", целомудренных - откровенные сцены разной сексуальной ориентации и нецензурная лексика (премьеры спектаклей были еще до ее запрета), верующих - издевательство над служителями церкви, любителей классики - вольная интерпретация первоисточников. Также некоторые недовольны длительностью спектаклей - каждый идет по четыре с половиной часа.
В "Борисе Годунове" зрители были вынуждены в течение десяти минут в полной тишине наблюдать паузу, которую держал Александр Збруев, исполняющий роль Годунова, и читать следующий текст на плазменных экранах: "Народ собрался на площади. Народ ждет, что ему скажут, что будет дальше. Народ - быдло".
Тем, у кого вышеназванные спектакли вызвали непонимание, хочется сказать: "Это вы еще не были на «Мой папа — Агамемнон» по Еврипиду в постановке Малого театра Вильнюса". Там фирменный стиль режиссера доведен до предела. Литовцы в современных одеждах и и интерьерах 70-х годов, изображающие Агамемнона, Ифигению и Поликсену, долго и молча сидят на диванах, смотрят в окно, раз в час что-то произносят по-литовски, на плазменных экранах повторяется один и тот же текст (слава богу, на русском). Даже я заскучала, а моя мама (которою я взяла с собой на спектакль) так вообще проявила пораженческие настроения и стала шептать "давай уйдем"...
Тем не менее, Константин Богомолов - это один из моих любимейших режиссеров. И это чувство возникло давно. Если вы хотите полюбить его так же, как я, надо посмотреть его ранние спектакли, которые еще идут в "Табакерке". "Волки и овцы" по Островскому, "Отцы и дети" по Тургеневу, "Чайка" - ироничные и тонкие постановки. Они сделаны очень камерно и интеллигентно, полностью в соответствии с классическими текстами. Жалко, что уже исчезли из репертуара "Wonderland-80" по "Заповеднику" Довлатова и "Старший сын" по Вампилову - они были самыми любимыми.
Также можно начать погружение в Богомолова с "События" по Набокову или "Юбилея ювелира" по пьесе англичанки Николы МакОлифф, премьера которого состоялась вчера в МХТ. "Юбилей" - очень грустный, но очень талантливый спектакль. Там, конечно, не обошлось без плазменных экранов с текстами и без съемок актеров крупным планом на видео, но в остальном это постановка в духе русского психологического театра о том, как на 90-летний юбилей умирающего от рака ювелира приходит королева Англии Елизавета, с которой он познакомился 60 лет назад, в день своего 30-летия. Это произошло накануне ее коронации, будущая королева была очарована молодым ювелиром, который отвечал за подготовку короны Британской империи к церемонии, они провели вместе вечер, и он пригласил ее на свой день рождения через 60 лет.
Из-за того, что в спектакле королеву Елизавету (также как и жену ювелира) играет Наталья Тенякова, остается загадкой, кто же действительно приходил к ювелиру, чье сознание уже затуманено лекарствами и морфием: королева или переодетая ею жена. Я склоняюсь к первому варианту, особенно прочитав письмо автора пьесы Николы МакОлифф создателям спектакля. В нем она сообщает, что «Его Королевское Высочество Принц Уэльский и Её Величество Королева знают о предстоящей премьере, и я с радостью расскажу им подробности, как только увижу спектакль!». А это неспроста...
Тем, кто познакомился с безобидным Богомоловым, можно переходить на следующий этап и смотреть "Год, когда я не родился" по пьесе "Гнездо глухаря" Розова также на основной сцене МХТ. Там все более или менее прилично, сам Табаков играет с младшим сыном, но уже есть элементы постдраматического театра.
Ну а если вы досмотрите до конца «Гаргантюа и Патагрюэль» по мотивам Рабле в Театре Наций, и не будете после окончания спектакля говорить "это шизофрения", то вам уже ничего не страшно. Можно и на Годунова, и на Карамазовых, и даже и на "Лёд" по Владимиру Сорокину в Национальном театре Варшавы. Но это, конечно, если зарплата в евро.
Не завидую тем зрителям, которые впервые познакомились с творчеством режиссера Константина Богомолова на его недавних постановках в МХТ ("Идеальный муж" по Оскару Уайльду и "Карамазовы" по Достоевскому) или в Ленкоме ("Борис Годунов"). В этих спектаклях он провоцирует публику по полной программе. Эстетов (главным образом, питерских) раздражают вставки с русским шансоном и реклама майонеза "Ряба", целомудренных - откровенные сцены разной сексуальной ориентации и нецензурная лексика (премьеры спектаклей были еще до ее запрета), верующих - издевательство над служителями церкви, любителей классики - вольная интерпретация первоисточников. Также некоторые недовольны длительностью спектаклей - каждый идет по четыре с половиной часа.
В "Борисе Годунове" зрители были вынуждены в течение десяти минут в полной тишине наблюдать паузу, которую держал Александр Збруев, исполняющий роль Годунова, и читать следующий текст на плазменных экранах: "Народ собрался на площади. Народ ждет, что ему скажут, что будет дальше. Народ - быдло".
Тем, у кого вышеназванные спектакли вызвали непонимание, хочется сказать: "Это вы еще не были на «Мой папа — Агамемнон» по Еврипиду в постановке Малого театра Вильнюса". Там фирменный стиль режиссера доведен до предела. Литовцы в современных одеждах и и интерьерах 70-х годов, изображающие Агамемнона, Ифигению и Поликсену, долго и молча сидят на диванах, смотрят в окно, раз в час что-то произносят по-литовски, на плазменных экранах повторяется один и тот же текст (слава богу, на русском). Даже я заскучала, а моя мама (которою я взяла с собой на спектакль) так вообще проявила пораженческие настроения и стала шептать "давай уйдем"...
Тем не менее, Константин Богомолов - это один из моих любимейших режиссеров. И это чувство возникло давно. Если вы хотите полюбить его так же, как я, надо посмотреть его ранние спектакли, которые еще идут в "Табакерке". "Волки и овцы" по Островскому, "Отцы и дети" по Тургеневу, "Чайка" - ироничные и тонкие постановки. Они сделаны очень камерно и интеллигентно, полностью в соответствии с классическими текстами. Жалко, что уже исчезли из репертуара "Wonderland-80" по "Заповеднику" Довлатова и "Старший сын" по Вампилову - они были самыми любимыми.
Также можно начать погружение в Богомолова с "События" по Набокову или "Юбилея ювелира" по пьесе англичанки Николы МакОлифф, премьера которого состоялась вчера в МХТ. "Юбилей" - очень грустный, но очень талантливый спектакль. Там, конечно, не обошлось без плазменных экранов с текстами и без съемок актеров крупным планом на видео, но в остальном это постановка в духе русского психологического театра о том, как на 90-летний юбилей умирающего от рака ювелира приходит королева Англии Елизавета, с которой он познакомился 60 лет назад, в день своего 30-летия. Это произошло накануне ее коронации, будущая королева была очарована молодым ювелиром, который отвечал за подготовку короны Британской империи к церемонии, они провели вместе вечер, и он пригласил ее на свой день рождения через 60 лет.
Из-за того, что в спектакле королеву Елизавету (также как и жену ювелира) играет Наталья Тенякова, остается загадкой, кто же действительно приходил к ювелиру, чье сознание уже затуманено лекарствами и морфием: королева или переодетая ею жена. Я склоняюсь к первому варианту, особенно прочитав письмо автора пьесы Николы МакОлифф создателям спектакля. В нем она сообщает, что «Его Королевское Высочество Принц Уэльский и Её Величество Королева знают о предстоящей премьере, и я с радостью расскажу им подробности, как только увижу спектакль!». А это неспроста...
Тем, кто познакомился с безобидным Богомоловым, можно переходить на следующий этап и смотреть "Год, когда я не родился" по пьесе "Гнездо глухаря" Розова также на основной сцене МХТ. Там все более или менее прилично, сам Табаков играет с младшим сыном, но уже есть элементы постдраматического театра.
Ну а если вы досмотрите до конца «Гаргантюа и Патагрюэль» по мотивам Рабле в Театре Наций, и не будете после окончания спектакля говорить "это шизофрения", то вам уже ничего не страшно. Можно и на Годунова, и на Карамазовых, и даже и на "Лёд" по Владимиру Сорокину в Национальном театре Варшавы. Но это, конечно, если зарплата в евро.
Комментарии
Отправить комментарий