8 апреля. Зачем люди ходят на современный балет?

С современными танцами всё еще сложнее. В традиционном балете можно посмотреть на красивые декорации и костюмы, там есть нарратив. В спектакле "Дочь фараона" в "Большом" были, например, плюшевые змея и лев, живая лошадь и артист кордебалета в меховом костюме обезьяны. А в недавней премьере балета "Татьяна" в театре Станиславского - березки, скамейки, человек в шкуре медведя, спальная Татьяны, кабинет Онегина, и всё так быстро появляется, крутится, исчезает, практически, как у Лепажа. 

Если декораций мало, и все в одинаковых пачках, то можно, в крайнем случае, послушать хорошую музыку или оценить технику балерин.

А в современном балете ничего этого нет: черная сцена вместо декораций, костюмы бывают, но редко (танцоры все больше в каких-нибудь мятых трусах или обтягивающих трениках - и девочки, и мальчики), вместо живого оркестра выступают под фонограмму, сюжет плохо прослеживается.

Почему же я так люблю modern dance и хожу на все премьеры наших и иностранных хореографов?

Потому что талантливый абстрактный балет (так же как талантливая абстрактная живопись и скульптура) это энергия и эмоции в чистом неразбавленном виде, которые воздействуют непосредственно на первую лимбическую систему, минуя сознание и подсознание. 

Когда после тяжелого трудового дня я посмотрела выступление израильской Batsheva Dance Company (batsheva), то получила такой прилив энергии, что захотелось вернуться в офис в 10 вечера и работать там до самого утра. 

А после "Весны священной", которую показал в прошлом году в Большом Балет Бежара из Лозанны, даже неудобно сказать, чего захотелось. Хорошо, что данный спектакль шел всего один раз в рамках фестиваля, посвященного 100-летию "Весны"(vesna). Если бы он остался в репертуаре какого-нибудь российского театра, сразу бы и режиссера уволили, и театр закрыли. Там все намного круче, чем на постере из оперы "Тангейзер". А ведь балет поставлен в 1959 (!) году.

Примерно такие же эмоции я испытала на спектакле французского хореографа Пала Френака «InTime-2», поставленном в Екатеринбургском театре танца и номинированном на Золотую Маску (in time). Женщина-критик из "Коммерсанта" раскритиковала эту постановку в своей злобной рецензии "Акробатика порока", а я никакого порока не увидела. 

Я увидела очень талантливых молодых танцоров в прекрасной физической форме, которые так красиво и зажигательно обнимались на сцене, что мне захотелось немедленно послать SMS своему любимому мужчине "Хочу тебя увидеть прямо сейчас!". Но он был слишком далеко...