30 октября. Почему Альцине можно, а Матильде нельзя
"Большой" видится на расстоянии, поэтому про премьеру оперы Генделя "Альцина" в Большом театре пишу только через неделю, когда впечатления стали ещё более яркими. Оперу поставила знаменитая феминистка Кэти Митчелл, и в её интерпретации сказка про злую волшебницу, которая живет на острове и превращает мужчин в камни, растения и животных, трансформировалась в хоррор в стиле Гильермо Дель Торо.
Сцена, как всегда у Митчелл, была разделена на два этажа. В центре первого находилась гостиная Альцины и её сестры Морганы, где они встречали мужчин, случайно проплывающих мимо их острова. Гостиная выглядела как тот номер в гостинице "Four seasons", где Умар Джебраилов стрелял из пистолета по горничным. Только в гостиной сестёр-волшебниц творились намного более страшные вещи. После бурного секса с путешественниками Альцина с помощью своих слуг делала уставшим партнёрам инъекцию какого-то запрещённого вещества, после чего мужчин перемещали на каталке на второй этаж. Там находилось высокотехнологичное устройство, похожее то ли на магнитно-резонансный томограф, покрашенный в цвет "хаки", то ли на интроскоп в каком-нибудь военном аэропорту.
Спящих пациентов клали на ленту транспортера и пропускали через загадочное устройство. Видимо, внутри устройства происходил распад мужчин на атомы и молекулы, из которых потом на 3D принтере печатали их уменьшенную копию, более полезную для домашнего хозяйства: из адской машинки выезжали чучела рысей, птичек или маленькие деревья "бонсай". Все артефакты были красиво упакованы в стеклянные витрины, которые слуги приносили вниз и украшали ими гостиную.
Пока на втором этаже шёл процесс работы зловещего био-реактора, на первом этаже нам показывали, чем занимались девушки-волшебницы в перерывах между любовными свиданиями. Они выходили в соседнее с гостиной помещение, больше похожее на бомбоубежище или бункер с неприятным искусственным светом, и превращались в 400-летних старух, которых элегантно исполняли народные и заслуженные артистки СССР. Своих арий у старушек не было, поэтому пригласили драматических актрис. Они медленно подкрашивали перья на чучелах птичек и заодно наводили марафет на себя.
Наблюдая за драматичным сюжетом, нам ещё надо было успевать слушать божественные арии Генделя. Жестокая Кэти Митчелл заставила артистов петь, параллельно изображая занятия любовью. Солистка, исполнявшая Альцину, постоянно забиралась верхом на своего возлюбленного Руджеро, а её слуги стаскивали с него штаны и носки. Её сестра Моргана больше увлекалась BDSM, поэтому она надевала на лицо чёрную кружевную маску и просила своих партнеров бить её кожаным хлыстом.
Публика в зале, конечно, слегка шелестела, но на сцену с хоругвями никто не лез, и депутаты Думы постановкой не заинтересовались. Видимо, потому что, в отличие от реально существовавшей, но уже умершей Матильды, Альцина - 400-летняя волшебница, и, возможно, ещё жива. Если её обидеть, запросто может превратить в чучело тигра Амура. Или козла Тимура.
Комментарии
Отправить комментарий